你說，寮國到底有什麼？－村上春樹

pg.173 178 179 大哉湄公河畔

身上包著連帽上衣和風衣，坐在小船上，眺望著被雨濡濕的河邊密林風景，河洶湧的流水不斷撞擊某種障礙物而掀起的巨浪和飛沫—小船巧妙地避開那些地方，流過河面的各種無名的生活物資之間（偶爾也像被引擎聲的單調所引誘般，忽然打起瞌睡），湄公河所擁有的深深神秘，和陰暗沉默的模樣，就像潮濕的薄霧般，始終壟罩在我們頭上．甚至可以感覺到一般想以「不穩」「不明究柢」來表現的心情．湄公河，簡直像一種巨大的集合無意識般，一邊刨刮著土地，在各個地方招收夥伴、增強勢力，一邊粗壯地貫穿大地．並在深沉的混濁中隱藏自己．在巡視大河的風景時．對大自然豐富的恩惠油然興起感觸，並對大地的可怕所帶來的緊張同時心存畏懼．．．．

這家飯店每週會有一次，夜晚在泳池河畔，聚集當地的傑出音樂家，位住宿客演奏寮國本地的民族音樂．並有舞蹈表演．本以為反正只是給觀光客聽的安全無害的音樂吧，但實際一聽，卻發現是極有趣的真摯音樂（對不起）．樂團最前面是木琴演奏者，他以「octave playing」(八度音奏法，同時奏響兩組相差八度的音符，達到和聲的效果)，〔和吉他手Wes Mongomery一樣〕連續不斷地，接近催眠術般繼續敲著音階．這是主旋律．後方環繞著其他round gamelan(甘美朗)音樂演奏者．他以單線送出對抗他們的合奏旋律．剛開始那主旋律和對抗旋律，淡淡地調和並進，但甘美朗演奏者開始來勁時，漸漸夾雜不諧和音的經過樂句．「咦！」我想，然後在那不調和性中，甚至終於感覺到類似催眠狀態的輕微狂亂．旋律線聽來彷彿是任意隨興地表現出狂暴、挑撥的模樣，但仔細聽來，底下的音樂，卻仍和主旋律確實地整體糾結在一起．絕對沒有偏離基本尺度．聽著之間，不禁心想「這簡直就是Eric Dolphy嘛」．然後當那不調和性達到巔峰時，甚至開始感覺裡面彷彿有一種「陰魂」附身似的可怕．或許可以說是分裂性吧？有種像是意識和無意識的界線逐漸消失不見的地方．在靜悄悄的暗夜裡，一邊側耳傾聽那樣的音樂，我肌膚一邊感覺到土著潛藏力量之深，令人感動到痛的地步．能偶然邂逅這麼有深度的音樂，對我來說，是寮國旅行的收穫．

後來聽飯店的人說，這位round gamelan(和印尼的甘美朗不同，合奏者在主奏者周圍圍成半圓形)的主奏者是寮國屈指可數的頂尖樂器高手．感覺已經相當高齡了，卻仍十分硬朗樣子．而且據說不演奏樂器時，還在社區擔任薩滿．原來如此，確實像他會做的，有這種印象．說到音樂和咒術這東西一定在某個地方跟是相連的．

那位巫師間樂器主奏者，在我從飯店出發時，就像唱歌般一邊唱著長串的咒語，一邊在我的左手腕繫上白色棉繩，像手鍊那樣捲起來．實際幫我繫上的是兩位婦人助手，他們在演奏音樂時，一邊敲著鐘般的樂器，一邊擔任合唱歌手〔就像Eric Clapton後面有黑人女歌手合唱那樣〕．皮膚黝黑的瘦小婦人，像雙胞胎似的長得很像．巫師最後對我說：「這是祝你旅途平安的標誌，三天之間不要解開喔．」繩子想解開都解不開（不知是怎麼繫的？）三天後在東京只能用剪刀剪開．在那之間我一直像逃亡的動物般手腕上繫著繩子，在東京度日．而每次看到繩子，就想起寮國．